音楽理論・用語

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Workers Musician Club設立
今後は活動の場を、社会人ミュージシャン団体・WMCへ移行します。新規入会募集中！
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1-弦アースって？(9)/ 2-基本すぎて・・・(18)/ 3-音感に着いて☆(5)/ 4-ギターとベース(26)/ 5-理想のベースサウンドを言葉で表現すると？(28)/ 6-コードで弾く(8)/ 7-常駐、基礎用語解説(102)/ 8-アンプから声が(9)/ 9-周波数について(3)/ 10-理論・スケールの活用方法教えてください。(68)

11-分数コード(27)/ 12-空気感＆箱鳴り(6)/ 13-ポリリズム　かっこいい！(8)/ 14-和音について(5)/ 15-曖昧で便利な言葉 (37)/ 16-■■トレーニングブックの内容について語るスレ■■(2)/ 17-タイム感、ポケット、グルーブ(8)/ 18-理論的に考えるフレーズの当て方について。(26)/ 19-ベースのコード感・・・・とは？？(5)/ 20-音の表現方法について(14)/ 21-Groove(11)/ 22-コードとスケールの関連性について(15)/ 23-コード？(13)/ 24-スイング感てどうゆういみですか？(14)/ 25-タブ譜か楽譜(10)/ 26-インプロビゼーション(9)/ 27-書籍(8)/ 28-音圧とは(9)/ 29-シンコペーションって何ですか？？(4)/

1　のらり　 2008/11/18(Tue) 09:25: スレ違いかもしれませんが、すいません。
テレキャスのPUやプレートを外して掃除をしました。
ところが、弦アースのコードが取れてしまいまして、
どこの部分に半田付けしてあるのか解らなくなりました。
片方はブリッジの下に挟むようですが、もう片方はどこに繋がるのですか？
お願いします。
2　すわべ　 2008/11/18(Tue) 10:36: >>1
ヴォリューム/トーンポットの背面などに接続されます。
3　のらり　 2008/11/18(Tue) 12:34: >>2
ヴォリュームもしくはトーンポットのどちらでもいいのでしょうか？
4　すわべ　 2008/11/18(Tue) 13:17: >>3
グラウンド（アース）ラインはPUのCOLD側からスイッチ・ボリュームポット・トーンポット・出力ジャックのグラウンド側全てに接続されている筈です。
大抵の場合、黒い被覆色の線がそれぞれを接続しています。
実機を見て確認してみて下さい。
5　すわべ　 2008/11/18(Tue) 13:32: >>4 誤記訂正
スイッチにはCOLDは繋がらないですね。
単純な間違いです、お詫びして撤回致します。

以下実態配線図。
ttp://www.seymourduncan.com/support/wiring-diagrams/schematics.php?schematic=standard_tele

なお、オリジナルのテレキャスあるいはその再現モデルの場合、リアPUの背面のプレート（銅メッキされたスチール板）にアースが落とされて
それがPU取り付けネジを介してブリッジプレートに繋がるからブリッジに繋がるアースラインは有りません。
6　のらり　 2008/11/18(Tue) 16:55: >>4,5
配線図ありがとうございました。
このテレキャスはTokaiのテレキャスモデルです。

実際見てみるとブリッジの裏からコントロールパネルまで穴があります。
図面を見るとボリュームポッドから graund wire from bridge と書いてありますが、
>>5のとおりならば、配線は必要ないということでしょうか？
また、もし配線した場合は二重のアースになりますが、かえってノイズが増えたりするのですか？
7　すわべ　 2008/11/18(Tue) 18:00: >>6
コピーモデルだとオリジナルと同じ配線方法を取っているかは判らないですが
ブリッジ裏からコントロール部まで穴が有ると言う事は、そこにアース線を通しているのでしょう。

Fenderのテレキャスターで「PU裏面に銅メッキのスチール板」が有るモデルはそこからブリッジに導通するので配線が省略されているのです。
ローコストモデルでは、ラグ（小さな金具）を介しPU取り付けネジに接続しています。

アースラインが複数有っても問題は有りません（無駄ではありますが）
8　のらり　 2008/11/18(Tue) 18:15: >>7
詳しく教えてくれて、わかりました。
どうもありがとうございました。
9　たけちゃん　 2008/11/19(Wed) 01:33: >>7
＞アースラインが複数有っても問題は有りません（無駄ではありますが）
現実問題として、テレキャスのアース線が複数あっても問題になる事はないとは思います。
ですが、楽器単体だけでなくPAや照明を含めたシステム全体を考えた時には、複数アースは問題が発生する場合が考えられます。
線（L）である以上ループすれば誘導で電位を発生しやすいですから。

基準電位がどこなのかを考えて、全ての機器が最短で1点アースが理想です。
そして･･･やはり、そんなに都合よくいかないのが現実ですね。

とりあえず本題からは逸脱した話なのでsage; sage　 pre　等幅
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1　パンプキンヘッド　 2004/10/21(Thu) 22:25: どの板に書けばいいかわからないんですが・・・
とりあえず初めまして♪
聞きたいんですけどー、楽器をやる前の基本である、音楽の記号とか一般的知識ってどうやって身につけたんですか？？最初は学校で習う分だけですか？
それから序々に楽器をやりながら覚えるって感じですか？？
9　すわべ　 2004/10/22(Fri) 09:44: うわ、またおんちゃんに先を越された！！（笑）
10　 KOZEE　 2004/10/23(Sat) 08:31: ・・・ていうか、このお二人より先にレスすんじゃなかった（笑）
11　くっちん　 2006/03/24(Fri) 21:09: とても基本的なことで
僕もどのスレに書きもめばいいのかわからなかったのですが
ベースの保存方法について教えていただけたらと思い
書き込みしました

スティングレイを最近買ったとき
店員さんにはハードケースの中で保存してくれといわれたのですが
色々調べてるうちに
ネックやボディを強く押さえつけるハード・ケースに
入れておくのは避けなければならない。
こういったケースは移動の際に楽器を保護するものと割り切って
普段の保管には使用しないように心がけよう。
と書いてあったので
どちらがいいのかおしえてください。

長文スミマセン
12　すわべ　 2006/03/24(Fri) 21:22: >>11　くっちんさん
既出スレです。
http://www.j-bassist.net/cgi-bin/megabbs/readres.cgi?bo=basshontai&vi=1098549839
こちらの内容が参考になるでしょう。
13　くっちん　 2006/03/24(Fri) 21:31: >>12
ありがとうございました
14　たーきー　 2006/03/24(Fri) 21:33: 大事に思って保管してやってください
日本の環境じゃー、なにやったって無駄っちゅー考え方もあります
自分で大切に保管してやってください
楽器に気持ちが伝わります
15　ドスコ　 2008/07/06(Sun) 17:50: 基本的なことだと思いますが
ベースラインというのはどういう意味なのでしょうか？

曲を作るときにベースラインをどうにかしたりするのでしょうか？
16　すわべ　 2008/07/06(Sun) 18:30: >>15
＞ベースライン

ベースあるいはその音域を担当する楽器の旋律（メロディ）と考えれば良いのではないかと。

＞曲を作るときにベースラインをどうにかしたりするのでしょうか？

むしろ編曲（アレンジ）の範疇に入るかと思います。
ベースラインによって曲の雰囲気が変わる事は多々有ります。
著名なアレンジャーやプロデューサー等に元ベーシストが多い（と思っている）のは
この辺から得られるノウハウを持っている方が多いと言う証左であると思っています。

また、ベースラインが曲のアイデアになる事も有ります。
17　桜　 2008/07/11(Fri) 14:48: こんにちは(^o^)今スラップの練習をしているのですがなかなか、力が入り過ぎてるのか思ったように叩けません、「三味線じゃ無いんだから」と良く言われます(T_T)良い練習方がございましたら何卒ご教授を<m(__)m>
18　すわべ　 2008/07/11(Fri) 16:31: >>17
既出スレ
http://www.j-bassist.net/cgi-bin/megabbs/readres.cgi?bo=basssoho&vi=1035572673; sage　 pre　等幅
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1　ｽﾌﾚ　 2008/07/07(Mon) 07:24: すいません！会員ではないのですが、楽しみに読ませてもらってます！

すいません、質問があります！
自分には音感が全くと言って良いほどありません！
低音楽器は音感がつきにくいのでしょうか？？

またみなさんはどんな練習で音感をつけていますか？？

みなさんの意見をききたいです！
よろしかったらお聞かせください！
お願いします！
2　すわべ　 2008/07/07(Mon) 09:55: >>1
貴方の言う音感とは、いわゆる絶対音感のような「音を聞いてその音の音程を正確に言い当てる」能力の事でしょうか？

そんなもの不要です。
まあ、持ってたら便利かもしれませんが、絶対音感よりも大事な事が山ほどありますから。

今出ている音と次に出した音の高低を聴き取る程度はチューニング時に必要ですが
最近は最初からチューナーを使ってる人が多いから、これは今や怪しいのかなぁ？
世代的に私は「音叉等の基準音を出して耳を使ってチューニング」から入った世代ですので
この辺はイの一番に取り掛かるものだと思っているのですが。

コードの響きがメジャーなのかマイナーなのか、はたまたセブンスやテンション絡みなのか
その辺は実際に鳴らしていないと響きを覚えられないので、基本的に単音しか出ない楽器だと感覚を得にくいかも知れませんが。
ピアノが出来るとこの辺を会得しやすいのかな？と思います。

音感の為の練習なんかしていません、これからもしませんし、他人にも薦めません。
その為の練習に使う時間が有るくらいなら、名盤CDでも聴いてセンスを磨いた方が前向きだと思いますね。
3　ｽﾌﾚ　 2008/07/07(Mon) 13:12: すわべさん！
貴重な意見ありがとうございます！
とても参考になりました！
そうですね！余計なことを考えすぎました！これからもベーシストとしてのセンス磨きや勉強をして楽しんでいきたいと思います！

どうもありがとうございました！
4　 BAY☆彡　 2008/07/08(Tue) 07:46: 最近聞いた話…

地球温暖化に伴って管楽器のチューニングがわずかに上がってきているそうです

A=443Hz時代もすぐそこに！？(ﾟ□ﾟ;)
5　 BAY☆彡　 2008/07/08(Tue) 07:46: スレ違いでしたねm(__)m; sage　 pre　等幅
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1　 Shiva　 2006/03/13(Mon) 10:06: この前ギターやってる友達と話しててふと、友達に「ベースのほうがらくだよね～」って言われました。ベーシストとしてそこは否定したかったのですが、僕は、ギターが難しくて妥協してベースを始めた男ですので、正直言ってあんまり否定できない部分がありました。。。なんか友達はギターやってて指から血が出てきたとか言ってました。確かにギターのほうが抑えるのも大変かもなぁ・・・と考えさせられてしまい・・・・。この辺、どうなんでしょうかね？？難しさを比べるものではないと思っていますが、あえて比べるとしたらどっちのほうが難しいのでしょうか？？？
17　雪之介　 2006/03/15(Wed) 02:00: やみー、ドラマーに言ってやれ
『お前はいいよな、椅子に座って楽できて、俺なんて立ち仕事だぜ（笑）』
18　やみー　 2006/03/15(Wed) 02:24: ま、確かに風邪ひいたら声は簡単に出ませんな（笑）

まっさらの状態からはじめるには、ってのに限定したらまず歌が自分的にはトップかな、って。
そっから先は、歌詞は覚えにゃならんし、喉は大事にせにゃならんし。
あ、でも一人で出すにはメロディやから短音か（笑）

スンマセン、アコの時は椅子に座って唄ってます（笑）
ま、座って唄う方が倍以上しんどいんやけども…
（おまけにギターボーカルやから複雑怪奇爆）
19　 SuGay　 2006/03/15(Wed) 03:06: 経験ある各パートを難しさ、大変さということを観点に
語ってみます。ちなみに私見・独断・偏見のカタマリです。

＞ボーカル
それこそ歌うだけなら動物でもできる。しかし「大変さ」という意味では
他パートとは比較にならない。指から血どころか口から血までありえる。
しかし一番大変なのはライブで客と対峙してどう表現するかが問われるところ。
練習で身に付けるのは難しく、その場の対応力なんかも大切。
見た目でバンドの印象を決められてしまうので、俺のようにアレだとちょっと厳しい。

＞ギター
和音を奏でる分、その構成や効果などの知識と技術力が必要。
押弦の型などが複雑な分挫折した人も多い（特にF）確かに難しいと言えば難しい。
しかし目立つパートではあるし、とっつきにくいが技術が修得できれば
人口も多い分ヒーローになれる。ライブは正直一番ラク。ごまかしが効きやすい。
目立つ分ギターが下手だと客にはバンド全体がヘタな印象を持たれる。

＞ベース
単音だからギターよりラク…かというとそんなことな決してない。
ベースだけで曲にするのは難しく他パートとのアンサンブルが必要になるので
当然そのへんに関する知識は必要。技術面に関しても指、ピック、スラップ他

省略されました全文を見る
20　 SuGay　 2006/03/15(Wed) 03:07: ＞ドラム
修得に向き不向きが一番大きい。向いてない人はたぶん一生できない。
難しいかどうかは人によるところが大きい。ある人には簡単にできても別の人には難しかったり。
ドラムの難しさは他のパートとは全然別のところにある。
体力的な面では言うまでもなくもちろん大変だが、自分の楽器を使っての練習が
自宅でできる環境の人は少ない。練習をいろいろ工夫しないといけないのがキツイところ。
ドラムがガタガタだと他もパートも総崩れ。責任あるポジション。

＞ピアノ（キーボード）
やってる人は幼少の頃からやってるので、できるできないの差が大きく出てしまう。
技術的なことは鍵盤ほとんどできないのでわかりません。

異論・反論を持つ方も（以下略>>13）
21　宮　 2006/03/15(Wed) 08:19: ＞そのわりに間違えたときだけよく目立つｗ（by SuGayさん）

これですよね。
演奏が完全に成功しても、全然目立たないことはありますよね。
その代わり、間違えると、曲そのものが崩壊してしまう。
このベースという楽器と役割を愛して、しぶとく続けているっていうのは、なんと言うか。。。。（＾＾；）

＞そして工場の流れ作業のバイトが苦にならない（by 雪之介さん）
爆笑させていただきました。

＞ SuGayさん
>>14で、「さん」を付け忘れてしまいました。すみません。
22　 KOZEE　 2006/03/15(Wed) 08:23: 正直、不毛に感じますね。もうやめませんか？この話題。
23　 SuGay＠携帯　 2006/03/15(Wed) 14:46: >>宮さん
いえお気になさらず！
…ってか気付いてませんでした(笑)

まあようはどのパートもそれぞれに
難しさもある代わりに楽しさがあるってことですね。

音楽は愛だ！
ということで締めとさせていただきます(笑)
24　くま＠ゴトシー帰り　 2006/03/17(Fri) 18:40: チャッラ～ン！！

………あれ？？

………乗り遅れた…（笑）; sage　 pre　等幅
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1　雑魚　 2004/12/20(Mon) 04:46: 暖かみがあり、それでいて芯のある音
19　まつしも　 2006/07/14(Fri) 00:12: ゴリゴリ　
20　 mi-20　 2006/07/14(Fri) 00:19: 擬音ばっかだな^^;
21　ＳＵＧＩＺＯ　 2006/08/05(Sat) 17:18: ゴンッ
22　ひろ　 2006/09/30(Sat) 14:09: さらさらですね。
23　鼈　 2007/10/20(Sat) 18:27: ゴムっぽい音。
ポリブタジエン！
24　黒鯖酢　 2007/10/21(Sun) 11:16: 腐った木で思い切り電柱を殴ったときに生ずる
ニブイ音のようなアタック感を持った音
25　 TomK　 2007/10/22(Mon) 12:31: >>24
「もきっっ！」という鈍い音がしましたが、こんな音でよろしかったでしょうか？（笑）

ベースから「あっはーん」だの「うっふーん」という艶っぽい音が出るサウンド
モジュレーター/エフェクトがあったら、ちょっとドキドキしちゃうかも。。。（笑）
Vシンセでトリガー掛けて出来ちゃいそうでしょうか？

【問題】
フレットレス(ラウンドワウンド弦）でオーバードライブばりばり掛けて弾いた時
に出ると思われるサウンドを次から選択せよ。
※ヒント：トニー・フランクリン及びスティーブ・ベイリー

1) 「ビビョビョビヨーーンっ！」
2) 「グギャギャギャーーンっ！」
3) 「ブビョビョビョビョーンっ！」
4) 「ぷひぷひぷひ～ん～」
26　黒鯖酢　 2007/10/22(Mon) 15:08: >>25
「ばぐゅもぉ！」が私の理想でございます（笑）
湿った破砕音がポイントです

＞＞ベースから「あっはーん」だの「うっふーん」
ベースだとなんだかおじさんの声が出そうなかんじですが（笑）

ちなみに答えは3番で
27　 TomK　 2007/10/30(Tue) 05:05: ＞ベースだとなんだかおじさんの声が出そうなかんじですが（笑）
「それっ」とか「どっこいしょっ」みたいな感じで？（笑）

少しOverdriveを掛けて、Midを上げ気味に「ぶもももももーっ」というのが
私のサウンドですね。「ぶ」の部分がバスドラと重なるぐらいで、便乗して
キック感を出します。

昔Fレスを所持していた時の私のサウンドは選択肢のいずれにもあてはまらず、
「ジュヒジュヒジュヒジュヒ～」という感じでした。
弦が超低アクションであったのと、指板が肉厚ポリ系塗装だった為、独特な
アタック感がありました。
ヤフオクで落札した人、今頃苦労してるだろうなー（笑）　
28　黒鯖酢　 2007/11/04(Sun) 08:44: 昨日音作りをいつもと変えてみたら
ガキゴキの音にはまってしまいました(笑)
オクターバーにオーバードライブとディレイかけてます

僕も弦高はかなり低いですね
弾き方によってはプルみたいな音がしますよね; sage　 pre　等幅
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1　らは陸　 2007/10/17(Wed) 23:49: 今コードについて勉強中なんですがどうしてもわからないことがあります
【ＣＭ７】のコードネームはＣ、Ｅ、Ｇ、Ｂの音を弾くんですよね？
だけどＣ、Ｅ、Ｇ、Ｂの音をどんな組み合わせで弾けばいいのかさっぱりです
誰かアドバイスお願いします
2　すわべ　 2007/10/18(Thu) 01:49: >>1
CM7と言う事だったら、重要な音はまず「B」
この音が無ければ「CM7」は成立しません、BがM7の音なのですから。
次に重要なのは3度の音、この場合は「E」
（3度が省略される事はまず無い。いわゆるパワーコードは和声的には例外的）
省略しても構わないのが完全5度の「G」

こんなところかな？
3　Ｂ33　 2007/10/18(Thu) 21:20: >>1 ・・・ひょっとして和音の響かせ方でなく
コードを元にベースラインを作りたいって事ですか？
構成音は他の人に任せてルートだけ弾いとけば良いんですよ（笑）
4　らは陸　 2007/10/18(Thu) 23:48: レスありがとうございます

>>3たぶんぼくの言いたいことはそれっすね！
ルートだけ弾いても物足りないんすよね…
【ＣＭ７】でも曲によって構成されてる音の作り方違ってくると思うし…
そこらへんは経験ですか？
5　Ｂ33　 2007/10/19(Fri) 09:53: まずは日ベ連の全スレを読破しましょう。ヒントが山盛りです

物足りないと思った気持ちはとても重要です。そこで
まず弾く→自己分析→良いﾊﾟﾀｰﾝをｽﾄｯｸ&ダメ出し
この自分なりのﾛｼﾞｯｸを創る為の繰り返しが必要な経験でしょう

ちなみにコードの構成音と言ったら世界共通です
コード譜は曲の情報を圧縮し簡潔にする為の一手段ですから
同じ音を聞いても違うコードになったりします
誰がどんな意図でコードを付けたのかも重要になって来ます
6　Ｂ33　 2007/10/20(Sat) 11:42: 追記、すわべさんのさじ加減には全く同意ですよ
ジムノペディNo.1Soloでイントロ弾く時は５度省略ですから（笑）
7　すわべ　 2007/10/21(Sun) 03:14: 別にsage進行の必要も無いですが（笑）
以下、5度の音が省略される事が多い理由の私的考察。

完全5度は、1度と8度（トニック、ルート）に次いで安定している音である訳です。
省略しやすいのは、この「安定している音ゆえ」ではないかと。
（同様に、トニックの音すら省略される事も有る。ジャズ系では常套手段らしい）
安定した音ゆえ、省略が可能である。と言うのが私の見解。

3度が省略されないのは、この音が調性を決定する重要な音（むしろそのもの）である為に省略が不可である。と。

完全音程でも、4度は基本的なコードトーンに含まれない「アヴォイドノート」なので、和声的には通常使われません。
使われる場合は、3度の音に繋ぐ為の「sus4」と言う形だったりしますが、綺麗な響きを得る事が出来るので良く出て来ますね。
また、2度も「アヴォイドノート」です。
こちらはオクターブ上に展開して9度として「9th」「add9」として出て来ます。

実は・・・この辺は私自身あまり詳しく判っていない（学問として勉強していない）ので、識者の方に是非フォローをお願いしたいところです。
8　すわべ　 2007/10/21(Sun) 03:25: 連投御免。

では、ロック系で良く出て来る「パワーコード＝Omit 3rd」はどうなるのか？
多分、和声学的には「邪道」な和音でしょう。
だって調性の判らない和音なのですから（笑）

しかし、安定した音程のみで構成される和音である為、力強い響きが得られる訳です。
（ゆえに「パワーコード」と呼ばれるようになった。と解釈しています）

ベースラインとしては、コードに関係無く（使用不可なのはデミニッシュや♭5等の場合）使える便利な音程です。
それだけに、無造作に使うとワンパターンに陥りがちになってしまう事も・・・
1度5度のみでのライン作りには、センスが問われると言っても良いかと。; sage　 pre　等幅
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1　たーきー　 2004/12/09(Thu) 00:06: 何気なく使っている基礎用語も、わからない場合が多い。超初心者でもどんどん聞くことができるコーナー
もちろん、プロも参加できるコーナー。
93　通りすがり　 2007/02/04(Sun) 15:57: >>92
ﾉｼ　ttp://www.ymm.co.jp/word/index.html
94　すわべ　 2007/02/04(Sun) 17:03: >>92
既出スレ有り。
http://www.j-bassist.net/cgi-bin/megabbs/readres.cgi?bo=rironyougo&vi=1124602136
http://www.j-bassist.net/cgi-bin/megabbs/readres.cgi?bo=rironyougo&vi=1130515142
文字（しかも限られたスペース）で説明しきれるものでは有りませんし、また文字を読んだだけで理解出来る物でもありません。
この辺はセンスと経験によって得られる部分が大きいかと。

>>93
参考URLを提示されるのは良いのですが、そこで「グルーヴ」と検索を掛けると結果が出ません（汗）
（まあ「グルーブ」で出て来るんですけどね）
95　ＳＨＯＷ－ＹＡ　 2007/02/05(Mon) 10:49: ありがとうございました。参考になりました。
やっぱり、とにかく練習ですね。
96　ぴぴ　 2007/05/03(Thu) 22:06: ﾄﾞﾝｶﾏとは何の事ですか？
何かの略でしょうか？
97　すわべ　 2007/05/03(Thu) 22:18: >>96
ドンカマとは、京王技研（KORG）が開発した自動伴奏装置「ドンカマチック」の事です。
ドンカマチックを略してドンカマですので、何かの略か？と言うのは実にご明察。
ちなみに、KORGが初めて発表した音楽用機材がこのドンカマチックだったはずです。
（当時はまだKORGとは名乗っていなかったかも）

録音時に聞くガイド音（クリック）の音源としても使われたので、クリック音そのものを「ドンカマ」と呼ぶ事があります。
ドンカマそのものが使われていなくとも、固有名詞として定着していると言う訳です。
98　すわべ　 2007/05/03(Thu) 22:22: >>97 補足
メーカーサイトに資料有りました。
ttp://www.korg.co.jp/SoundMakeup/Museum/Doncamatic/
99　ぴぴ　 2007/05/03(Thu) 23:02: 詳しく丁寧な説明ありがとうございました！
100　しょー　 2007/06/15(Fri) 14:33: ダブルストップってなんですか？？？
101　すわべ　 2007/06/15(Fri) 15:40: >>100
2つの音で構成される和音（コード）を「ダブルストップ」
同様に3つの音なら「トリプルストップ」と呼びます。
102　しょー　 2007/06/17(Sun) 09:42: ありがとうございます。; sage　 pre　等幅
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1　 Roy　 2007/05/24(Thu) 19:28: ベースを弾いているとアンプからトランシーバーのような声が聞こえてきました。怪奇現象化か！？とびびりましたがピックアップが電波を拾い上げたんじゃないかと思います。しかしそんなことってあり得ますか？
2　すわべ　 2007/05/24(Thu) 19:53: >>1
違法電波などの強電界下では、何も接続されていないスピーカーが鳴ります。
普通のラヂオでも、条件（楽器的には悪条件）さえ揃えば鳴ります。
（最も簡単なラヂオ受信機は、電気楽器よりはるかに単純な構造です）

有名な所では・・・
「ワイト島のジミ・ヘンドリックス」に収録されている「FOXY LADY」では
ジミ使用のファズ（ファズフェイス）が壊れ、ギターアンプからBBCのラヂオ放送が鳴り出しています。

よって、回答は「有り得る」です。
3　 Roy　 2007/05/24(Thu) 20:02: そうなんですか！レスありがとうございます解決しました！！・・・・しかしこういうノイズが入るということは状態が良くないのでしょうか？
4　すわべ　 2007/05/24(Thu) 20:13: >>4
文面を読む限りでは鳴りっぱなしでは無いと見受けます。

例えば、街道沿いなどにお住まいの場合。
高出力の無線機を搭載したトラックなどが通ると鳴り出します。
（昔、甲州街道沿いに住んでいた友人宅に入り浸っていた時に何度も経験しています）
特に強力な電波を受けてしまうと、楽器（アンプ含む）では如何ともし難いかと。

もし混信しっぱなしの場合は、どこかにトラブルが起きている可能性がありえます。
5　 Roy　 2007/05/24(Thu) 20:18: 数秒なり続けてその後止みそれ以来入ってきませんでしたので大丈夫だと思います。こういうことは良くあることなのですね。
6　たけちゃん　 2007/05/24(Thu) 20:37: 違法改造を施した無線機を使用する運転手や、それを提供する悪質業者がいますね。
楽器やアンプに問題が無くても、こういった経験をしている人は多いと思います。

電波法に基づいて、厳しい処罰をして欲しいものです。
7　すわべ　 2007/05/24(Thu) 21:14: >>6
電波法だと、確かこの手合いは摘発されても機器の没収だけで終わってしまうのではなかったかと・・・
（この辺ちょっと不確かなので、もしご存知の方がいらっしゃいましたらフォロー願います）
免許不要のCB無線（市民無線）の機器を超高出力に改造する訳ですが・・・

これ、あまりにも強力な電界を発生するので、恐ろしい事が起きるのです。

要は電子レンジと一緒です。
電波が原子にぶつかる事によって、自ら熱を持つのです。
（高出力の無線アンテナのそばにチョコレートを置くと、溶けてしまう）
人体においては、タンパク質が変質するために障害が起きる事も・・・
男性機能の不全が起きるのだそうです（爆汗）

スレ違いなので気持ちだけでもsage
8　たけちゃん　 2007/05/24(Thu) 21:35: 参考まで
ttp://law.e-gov.go.jp/htmldata/S25/S25HO131.html#1000000000009000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
9　すわべ　 2007/05/24(Thu) 22:15: >>8
フォローありがとうございます。
1年以下の懲役または100万円以下の罰金と言う罰則が有るのですね。
>>7 での私のコメントは誤りでした。お詫びして訂正致します。

違法電波関連に関しては、こちらが判りやすいかも。
ttp://www.kanto-bt.go.jp/re/info/huhou/index.html; sage　 pre　等幅
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1　けんしろ～　 2007/04/16(Mon) 10:27: 今までMTRの宅録などでいつもわからないことがあります、それは周波数です(笑僕は今まで全く周波数などは気にせずイコライジングをしてきました↓↓なので全くわかりません、是非周波数とはそもそも何なのか教えて下さい。お願いします
2　すわべ　 2007/04/16(Mon) 12:54: >>1
＞周波数とはそもそも何なのか

ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%91%A8%E6%B3%A2%E6%95%B0
3　けんしろ～　 2007/04/16(Mon) 23:00: ありがとうございます。; sage　 pre　等幅
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1　ちっくん　 2004/08/02(Mon) 03:00: コピーなどを中心にやってたんすけど、もっと音楽やベースを知りたくなって、最近理論の勉強や、スケールの勉強などやったんですが、イマイチわからないし、そもそも活用の仕方がわかりません。ポイントなどあったら教えてください。
59　すわべ　 2007/03/11(Sun) 13:47: >>57
コード進行、あるいはメロディの成り立ち方がある程度理解できるようになれば「これがそうか」と気付くと思いますので
あえてここでは例を挙げることはしません。

ダイアトニックスケールは、上記の「成り立ち」を理解するための重要な手がかりとなるでしょう。
一足飛びには理解できる物ではないので、まず入門書的な理論書などを使って勉強してみる事をお勧めします。
60　太田　 2007/03/11(Sun) 18:44: 《様々な調で様々なコード進行（大抵はセオリー通り）の中で理解するしか無いのです。
いくら交通ルールを覚えても、実際に道路に出ないと意味がないのと一緒です。》
これを上で見たのですが、色々なパターンが頭に入っていればたとえ断片的なコード進行しかなくても
、曲がなんのキーであるのか分かるんですか。
なんか自分のように理論として受け入れるより、もっと感覚的な方が実践的と言えるんですね。
61　すわべ　 2007/03/11(Sun) 22:01: >>60
実戦の中で覚えて、理論としてではなく経験則で覚えている人もいるでしょう。
理論が伴っていれば、さらにその経験則に裏打ちが出来ます。

頭で判っていても、実戦で出て来ないのでは判っていないのと一緒です。
例えば、ギターがEを主音とするコードを弾いたとします。
これがもしEmだったら？あるいはEm7だったら？
ここで即使える音使いが出て来る必要が有るのです。

＞断片的なコード進行しかなくても、曲がなんのキーであるのか分かるんですか。

断片的でもコード進行が有る程度判ればおおよその当たりは付けられます。
（転調がある場合はちょっとツライかも）
まあ、ことロックの場合は変なキーはあまり出て来ない（ハードロック系ならまずEかA）ので
その辺から推理する事も多々ですが（笑）

理論を理解し（ある程度。と言うレベルでも可）それでなおかつ実戦で使える事が重要です。
62　太田　 2007/03/12(Mon) 22:10: じゃぁ自分は全然解っていないのと一緒です。。
コードトーンなら教則本に書いてあった、ルートを中心とした周りの音の位置づけだけなら
覚えてます。
あ、一つ教えてほしいのですが、Emをギターが弾いていた場合ベースが７度（または６度など）の音は使ってはいけないのですか？
63　すわべ　 2007/03/13(Tue) 01:32: >>62
＞Emをギターが弾いていた場合ベースが７度（または６度など）の音は使ってはいけないのですか？

全然問題ありません。
例外は「その音使いがカッコ悪かった場合」です。
64　Ｂ33　 2007/03/13(Tue) 04:16: すわべさん本当いっつも的確ですね（笑）全く同感ですわ
カッコよければ全て良しなんですよね
音楽理論なんて極論すればカッコええフレーズ、素敵なハーモニーへの後付けですよ

そんな私が10年程前Y講師試験で｢理論は良いけど演奏がねぇ･･･｣と言われたのはﾅｲｼｮです（爆）
65　おんちゃん　 2007/03/13(Tue) 05:23: B33さん、おいらもその昔･･･
「楽器は良いけど腕がねぇ～」っていわれますた･･･あうぅぅ

意外かも知れませんが･･･
おいらプロしてますが理論など気にしてません。
でもね、やっぱ知ってると知らないとでは「大きな差」があります。
必要最低限は理解するが「吉」ですね。
66　すわべ　 2007/03/13(Tue) 12:07: >>64
＞音楽理論なんて極論すればカッコええフレーズ、素敵なハーモニーへの後付けですよ

極論ではなく、実際にそうなのではないかと（笑）
理論が確立されてから生まれたものでは有りませんし、理論が無ければ作れない物でも有りませんし。

まあ、もっと突っ込んでしまえば、今有る音楽理論と言うのは西洋音楽それも宗教音楽を正当化する為のこじつけが発端だと言って過言ではないでしょう。
（であるから、その理論で説明しきれない音楽は「悪魔の音楽」と言って忌み嫌われた）
笑っちゃうのは、そのこじつけから生まれてしまった理論で説明しきれない音階（リディアンだったかな？）を「悪魔の音程」と呼んだりもしたんですよね。

個人的には、ベースがEの音をドーンと鳴らして、ギターが3度抜きのEをコードでジャーンと鳴らして、ヴォーカルがEで「Yeah～」ってやって、
これで「カッコイイ！」と言えるロックは精神衛生上とても好ましい音楽であると思っています（爆笑）
・・・ちょっと自虐的かな？（笑）
67　Ｂ33　 2007/03/14(Wed) 22:39: 関東支部長様にレス付けて頂けるとは恐縮です（笑）
実際理論は知ってるとホント便利ですよね
曲を分析して理解すればロック系のはほぼ即興で弾けますし

すわべ様
３度抜きは深いですよね～(￣▽￣)ﾆﾔｯ
手品の様な曲が出来る
68　太田　 2007/03/17(Sat) 13:13: なるほど！かっこよければいいんですか。曲をジャムっているときに
色々な音を使ってみて、おっかっこいいぞと思ったフレーズや音などを覚えて
それを帰宅した後に理論で確認するという風にしてみます。; sage　 pre　等幅
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